1、笔法

张伟民---中国工笔花鸟画技法



    工笔画用笔着眼于表现形态,其次才考虑线条自身的独立欣赏价值。但在用笔时巧妙地运用毛笔的弹性与腕力及运笔的速度、节奏变化,同样可塑造出有艺术品味的“物质”对象。从形态看,工笔笔法有着它自己独特的规范和完整的审美趣味,而不同于书法线条和水墨画用笔。不能一概以书法的韵味节奏以及写意水墨画那淋漓洒脱来要求。它是在工笔特定的形式体系要求下顾及到形象的精美性的同时,来体验中国画线条所特有的艺术性(见图一、二)。这些笔法线条的形态有柔软的和秀逸的,也有刚劲挺拔的,其曲折顿挫更有缭绕婉转之趣。如果我们对工笔花鸟画进一步研究,就会发现在严谨精美的造型中,栩栩如生近乎逼真的形象里,则可以见到画家运笔的轻重缓急(疾)、偏正曲直,可以见到灵活多变的笔触,时而中锋、侧锋,时而间有湿笔、枯笔,还有把毛笔弄成特别的形态来表达特定的质地。在这些工笔花鸟画中,点、勾、皴、斫、擦得到充分的发挥。可以这么说,离开这丰富多变的笔法,就无法表现大干世界千姿百态的形象,也就失去了中国绘画艺术中最有代表性的一部分。

张伟民---中国工笔花鸟画技法


    用笔一般指用笔的方法,包括用笔的笔力和运笔的速度及笔锋的转折变化。常有提按、顺逆、转折、正侧、藏中锋用笔:指运笔时笔锋运行于墨迹的中央,顺势运行所产生的笔迹。这类用笔一般墨线两边光洁有浑厚挺健的效果。侧锋用笔:指笔杆微微偏行,使笔锋偏一侧,这样能使笔迹产生一边光洁、一边变化的笔触。

    顺势用笔:笔杆微向前斜势,使笔锋由腕肩顺势运行,笔迹均匀,线条比较自然。

     逆锋用笔:指毛笔不是按笔的顺势行走,而是朝着相反的方向发展,谓逆水行舟,这样笔锋会受到纸的阻力,使笔锋产生微弱的跳动。此类用笔一般缓行,能产生厚重、古拙之态。

    2.敷色法:

    在工笔花鸟画的表现技法中敷色是一个重要的方面。以色笔敷色,用水笔渲染,是中国工笔花鸟画的基本方法。无论是淡彩还是重彩,都要用这种方法来塑造形象。

张伟民---中国工笔花鸟画技法


    一般来讲,染色的基本步骤先用不同的浓淡墨勾好稿子,然后进行染色。先染叶子后染花朵,先染正面后染反面,最后画树干和嫩梗。由深到浅,抓住主要的物象和主要的色彩进而把握住整个画面的色调。

    叶:在墨线轮廓中先用花青打底,从叶的基部着手.叶尖可略淡、逐渐晕开,在中间主脉向阳边留出一线空的(叫水线)。第二步,用汁绿色罩染(汁绿色由花青调藤黄).画完正面叶再画反面叶。一般植物叶子都是正面深、反面浅。先用汁绿平涂,然后染其他颜色。如牡丹、秋晦棠叶背面发红,就用红色再染(图一) 

张伟民---中国工笔花鸟画技法



    花:根据对象的颜色,调好后直接渲染,一般从花瓣的基部落笔,至瓣尖晕染开来.从浓到淡逐渐用水笔染。要细腻、均匀,不要留有水迹和笔触,以体现花的柔美。一遍不够可以再染第二遍,这样才可能将花朵的凹凸表现出来,产生花朵的体积感。
    嫩梗(草木或木本上部的嫩梗子)与正反面叶本:先用墨皴出阴阳面来,然后根据所画的树木上色。有的树木发红,如桃花用赭石加少许胭脂和草绿染;有的树木发绿.如梧桐,用草绿色稍加点赭石染。一般的树木用赭石加花青,发暖色的树木赭石多花青少,发冷色的树木,花青多赭石少(图二)。


张伟民---中国工笔花鸟画技法


    工笔重彩敷色与淡彩敷色没有本质上的区别。不同的是:其一,重彩敷色所选用的颜料既有植物质也有矿物质颜料;其二,重彩法的渲染层次要多,使之有厚重、沉稳的绘画效果。要注意的是,重彩法不等于用色很厚,而是要色薄多层次积染来达到预期的效果,切不可堆色太厚。 
    淡点花蕊:等花渲染结束后,最后点花蕊。花蕊在花中是起点睛作用,故称"画龙点睛"。花蕊要突出,方能引来蜂蝶。所以一般深花要点浅色蕊,浅花要点深色蕊,要根据不同的花点上不同的蕊方显精神


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