高桥善丸（Takahashi Yoshiharu）1952年出生于日本富山县，1974年毕业于大阪艺术大学，1984年成立了广告丸（Koko Kumaru）工作室。关于高桥善丸的生平经历就这么多，接着我们直接进入正文部分。
汉字，在亚洲范围内广泛被使用，与英文或者韩文等表音文字不同，汉字是现在世界上唯一仍然被广泛使用的表意文字，所以阅读汉字可以更快地理解文字的意思。那么汉字这样一种具有先天优势的优美文字，是否还有设计的必要呢？我们来看看高桥善丸的看法。
为了解释这个说法。高桥善丸画了一个图注。好看的字体应该包含了三个维度，分别是创新性、情感属性和功能性，创新性和情感属性越强，文字的个性就越强，而功能性越强，可读性就越强。
当我们在看书的时候，我们阅读大量的文字也不会感觉到吃力，因为这些文字是满足功能性的字体，这样的字体毫无疑问是优美的，笔画与笔画之间的负空间均衡分布，并且文字之间非常的统一，整齐排列会让人阅读起来十分的舒适。
可是这种毫无变化的美感也会让人感到无聊甚至感到距离感。如果我们在书籍的封面上使用这样的文字，这本书很可能压根就不会吸引到我们的注意，更别说翻开这本书去阅读书内的优美文字了。例如高桥善丸的这本书，左边用的是可读性非常强的字体，而右边则是个性化的字体，你会选择哪一本？
所以高桥善丸认为，为了让文字更有个性和更吸引人的注意，有时候我们需要刻意地去打破文字的平衡结构，追求一些新鲜的表现方式。
但是，打破秩序这件事情也必须是在秩序存在的前提下才能够成立，如果为了追求个性把文字的秩序完全破坏，那么这个文字还能算是文字吗？也就是说我们在做字体设计的时候必须保证一定的可读性，不然文字再具有个性也是意义不大的。
那么我们具体应该怎么进行字体设计呢？我们来看看高桥善丸的六个设计方法（针对logo、标题字等几个字的文字组合，而非正文字体）。
在汉字形成的过程中，从隶书开始，汉字逐渐形成以横画和竖画为主体的文字，因此大多数的汉字都能很容易地在网格的基础上进行设计。在西文中，大写字母的结构也比较接近网格横竖的构成，而小写字母或者日文中的平假名就相对比较难受了，他们包含了许多的曲线和圆，更偏向于手写一些。如果要用网格来设计他们难度会比较大。不过难度大就避开吗？当然不，高桥善丸认为正是因为如此有难度，所以一旦克服了这个难关，设计出来的文字将会变得非常的具有创造性。
法善寺位于大阪道顿崛里的旧胡同街，是著名小说《夫妇善哉》的故事发生地点。2003年法善寺遭遇大火，大部分的地方都被大火毁去。许多人对此感到十分痛惜，并且呼吁对法善寺进行重建，而这张海报则是高桥善丸为呼吁重建而设计的运动海报。
海报中法善寺这三个字是通过网格搭建出来的，所有的笔画都被处理成横画和竖画。处理完之后，高桥善丸发现这三个字中横线特别的多，所以将法善寺这三个字进行横向的延伸，这样文字的视觉张力就强多了。
这个logo高桥善丸依旧是采用网格制作，然后他将字母“g”的下部用比较缓和的曲线代替。另外由于wings是翅膀的意思，所以高桥善丸在“w”的一侧加入象征羽毛的曲线色块，同样，“i”上方的点也是用这样的曲线色块代替，与“w”上的羽毛进行呼应。通过坚硬的网格骨架与柔和的曲线羽毛进行对比，能让朴素的机关杂志也能产生时尚的气息。
婚胜是一个为了保护传统产业的促销企划。由于现在的人普遍使用调味料，越来越少通过海带和鱼干来烹饪汤汁了，导致了海鲜与海带的销量大大降低。为了促进销售，启动了“婚胜”的企划。由于昆布鲣鱼汤是日本的一个灵魂料理，可以说是绝妙的搭配。所以聪明的鱼商将昆布和鲣鱼与情侣进行类比，将它们包装在一起，盒子设计为神社祈求良缘用的纸币。这样“婚胜”就成了一种祈祷美好婚姻的礼品了。
说了这么多，我们还是来分析一下“婚胜”的这个logo。最初通过网格设计的字体会显得十分僵硬，特别是“日”、“月”的部分，难以和美好的爱情联系在一起，所以高桥善丸将“月”字旁、“女”字旁都加入了柔和、流动的曲线，这样更符合细水长流的爱情的气质。并且将“婚”字中的“日”字用心形代替，这样更能呼应主题。
第二点指的是在网格的基础上，加入部分线条。而高桥善丸总结的第三点可以算作是第二点的升级版，完全使用有机的曲线来构成文字，连文字的骨架也都是用的曲线，这样能让读者强烈的感受到曲线带来的温度。但是，当文字完全使用曲线构成时，文字的造型会变得非常的不稳定且难以控制，所以在设计的时候，很有必要设置一些隐藏的规则去规范文字的造型。当我们设计多个文字时，这种规则的设置最好能够是连续且统一的，这样能让多个文字存在共性与秩序，从而产生稳定的感觉。是不是觉得有些难懂？看看下面的例子就明白啦！
这个彩虹手巾为了纪念在大阪·中崎町开店而特地设计的一款手巾，它采用了“注染”的传统技术。高桥善丸为了营造欢快轻松的氛围，特地设计了雨滴一般流畅的彩虹曲线。而字体上也与雨滴曲线进行了统一，采用了纵向自由延展的曲线骨骼。可是光采用曲线骨骼很容易造成文字的不稳定，所以高桥善丸将中、口和田字替换成了雨滴状，增加文字之间的统一感，并且也与雨滴曲线呼应上了。
mimesis是一本插画集，我们看封面，是一个小女孩撩起了半透明的蕾丝裙子。而高桥善丸设计这个字体就是为了模拟蕾丝的裙子，文字的下半部分变成了曲线，就像是蕾丝裙子的裙摆在随风摆动。
这是一个以水都大阪为主题的展览。
“水”字的笔画原本是往外伸展的，而这里高桥善丸将“水”的笔画往内收了，处理成水瓶的样子，呼应水都的主题。而“都”字中的“日”被处理成水的漩涡，也是为了点题。然后“水都”两个字整体都是圆形的造型，让两个字有统一感。
