日本设计大师高桥善丸的六个字体设计思路!

 

高桥善丸(Takahashi Yoshiharu)1952年出生于日本富山县,1974年毕业于大阪艺术大学,1984年成立了广告丸(Koko Kumaru)工作室。关于高桥善丸的生平经历就这么多,接着我们直接进入正文部分。

 

日本设计大师高桥善丸的六个字体设计思路!

 

 

日本设计大师高桥善丸的六个字体设计思路!

 

汉字,在亚洲范围内广泛被使用,与英文或者韩文等表音文字不同,汉字是现在世界上唯一仍然被广泛使用的表意文字,所以阅读汉字可以更快地理解文字的意思。那么汉字这样一种具有先天优势的优美文字,是否还有设计的必要呢?我们来看看高桥善丸的看法。

 

日本设计大师高桥善丸的六个字体设计思路!

 

 

日本设计大师高桥善丸的六个字体设计思路!

为了解释这个说法。高桥善丸画了一个图注。好看的字体应该包含了三个维度,分别是创新性、情感属性和功能性,创新性和情感属性越强,文字的个性就越强,而功能性越强,可读性就越强。

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当我们在看书的时候,我们阅读大量的文字也不会感觉到吃力,因为这些文字是满足功能性的字体,这样的字体毫无疑问是优美的,笔画与笔画之间的负空间均衡分布,并且文字之间非常的统一,整齐排列会让人阅读起来十分的舒适。

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可是这种毫无变化的美感也会让人感到无聊甚至感到距离感。如果我们在书籍的封面上使用这样的文字,这本书很可能压根就不会吸引到我们的注意,更别说翻开这本书去阅读书内的优美文字了。例如高桥善丸的这本书,左边用的是可读性非常强的字体,而右边则是个性化的字体,你会选择哪一本?

 

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所以高桥善丸认为,为了让文字更有个性和更吸引人的注意,有时候我们需要刻意地去打破文字的平衡结构,追求一些新鲜的表现方式

但是,打破秩序这件事情也必须是在秩序存在的前提下才能够成立,如果为了追求个性把文字的秩序完全破坏,那么这个文字还能算是文字吗?也就是说我们在做字体设计的时候必须保证一定的可读性,不然文字再具有个性也是意义不大的。

 

那么我们具体应该怎么进行字体设计呢?我们来看看高桥善丸的六个设计方法(针对logo、标题字等几个字的文字组合,而非正文字体)。

 

日本设计大师高桥善丸的六个字体设计思路!

 

在汉字形成的过程中,从隶书开始,汉字逐渐形成以横画和竖画为主体的文字,因此大多数的汉字都能很容易地在网格的基础上进行设计。在西文中,大写字母的结构也比较接近网格横竖的构成,而小写字母或者日文中的平假名就相对比较难受了,他们包含了许多的曲线和圆,更偏向于手写一些。如果要用网格来设计他们难度会比较大。不过难度大就避开吗?当然不,高桥善丸认为正是因为如此有难度,所以一旦克服了这个难关,设计出来的文字将会变得非常的具有创造性。

 

日本设计大师高桥善丸的六个字体设计思路!

 

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日本设计大师高桥善丸的六个字体设计思路!

 

法善寺位于大阪道顿崛里的旧胡同街,是著名小说《夫妇善哉》的故事发生地点。2003年法善寺遭遇大火,大部分的地方都被大火毁去。许多人对此感到十分痛惜,并且呼吁对法善寺进行重建,而这张海报则是高桥善丸为呼吁重建而设计的运动海报。

日本设计大师高桥善丸的六个字体设计思路!

 

海报中法善寺这三个字是通过网格搭建出来的,所有的笔画都被处理成横画和竖画。处理完之后,高桥善丸发现这三个字中横线特别的多,所以将法善寺这三个字进行横向的延伸,这样文字的视觉张力就强多了。

 

日本设计大师高桥善丸的六个字体设计思路!

 

日本设计大师高桥善丸的六个字体设计思路!

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这个logo高桥善丸依旧是采用网格制作,然后他将字母“g”的下部用比较缓和的曲线代替。另外由于wings是翅膀的意思,所以高桥善丸在“w”的一侧加入象征羽毛的曲线色块,同样,“i”上方的点也是用这样的曲线色块代替,与“w”上的羽毛进行呼应。通过坚硬的网格骨架与柔和的曲线羽毛进行对比,能让朴素的机关杂志也能产生时尚的气息。

 

日本设计大师高桥善丸的六个字体设计思路!

 

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婚胜是一个为了保护传统产业的促销企划。由于现在的人普遍使用调味料,越来越少通过海带和鱼干来烹饪汤汁了,导致了海鲜与海带的销量大大降低。为了促进销售,启动了“婚胜”的企划。由于昆布鲣鱼汤是日本的一个灵魂料理,可以说是绝妙的搭配。所以聪明的鱼商将昆布和鲣鱼与情侣进行类比,将它们包装在一起,盒子设计为神社祈求良缘用的纸币。这样“婚胜”就成了一种祈祷美好婚姻的礼品了。

日本设计大师高桥善丸的六个字体设计思路!

说了这么多,我们还是来分析一下“婚胜”的这个logo。最初通过网格设计的字体会显得十分僵硬,特别是“日”、“月”的部分,难以和美好的爱情联系在一起,所以高桥善丸将“月”字旁、“女”字旁都加入了柔和、流动的曲线,这样更符合细水长流的爱情的气质。并且将“婚”字中的“日”字用心形代替,这样更能呼应主题。

 

 

日本设计大师高桥善丸的六个字体设计思路!

 

第二点指的是在网格的基础上,加入部分线条。而高桥善丸总结的第三点可以算作是第二点的升级版,完全使用有机的曲线来构成文字,连文字的骨架也都是用的曲线,这样能让读者强烈的感受到曲线带来的温度。但是,当文字完全使用曲线构成时,文字的造型会变得非常的不稳定且难以控制,所以在设计的时候,很有必要设置一些隐藏的规则去规范文字的造型。当我们设计多个文字时,这种规则的设置最好能够是连续且统一的,这样能让多个文字存在共性与秩序,从而产生稳定的感觉。是不是觉得有些难懂?看看下面的例子就明白啦!

 

日本设计大师高桥善丸的六个字体设计思路!

 

日本设计大师高桥善丸的六个字体设计思路!

 

日本设计大师高桥善丸的六个字体设计思路!

 

这个彩虹手巾为了纪念在大阪·中崎町开店而特地设计的一款手巾,它采用了“注染”的传统技术。高桥善丸为了营造欢快轻松的氛围,特地设计了雨滴一般流畅的彩虹曲线。而字体上也与雨滴曲线进行了统一,采用了纵向自由延展的曲线骨骼。可是光采用曲线骨骼很容易造成文字的不稳定,所以高桥善丸将中、口和田字替换成了雨滴状,增加文字之间的统一感,并且也与雨滴曲线呼应上了。

 

日本设计大师高桥善丸的六个字体设计思路!

 

日本设计大师高桥善丸的六个字体设计思路!日本设计大师高桥善丸的六个字体设计思路!

 

mimesis是一本插画集,我们看封面,是一个小女孩撩起了半透明的蕾丝裙子。而高桥善丸设计这个字体就是为了模拟蕾丝的裙子,文字的下半部分变成了曲线,就像是蕾丝裙子的裙摆在随风摆动。

 

日本设计大师高桥善丸的六个字体设计思路!

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这是一个以水都大阪为主题的展览。

日本设计大师高桥善丸的六个字体设计思路!

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“水”字的笔画原本是往外伸展的,而这里高桥善丸将“水”的笔画往内收了,处理成水瓶的样子,呼应水都的主题。而“都”字中的“日”被处理成水的漩涡,也是为了点题。然后“水都”两个字整体都是圆形的造型,让两个字有统一感。

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