关于古根海姆博物馆
一、古根海姆美术馆在艺术博物馆的发展史上，占有相当重要的地位，其发端始于一九五九年设立于美国纽约中央公园旁的美术馆开始。近年来不断地在世界各地以连锁性经营建立分馆，其与商业、媒体的结合，引起全球艺文界的刮目相看，而其点燃的艺术热潮与风波，自也备受争议。目前除了纽约原馆之外，在美国的拉斯韦加斯、欧洲的德国柏林、意大利威尼斯、西班牙毕尔包等地的分馆都在引起世界的瞩目。尤其毕尔包的成功效应更是世人的艺术焦点，开馆五年，一共吸引了五百五十万的参观人次，创造出一亿四千四百万美元(约合新台币四十六亿零八百万元)的新增税收与财富。而三年内慕名而来的观光客，更是为毕尔包城市(不是美术馆)带来新台币一百九十亿元的周边利益。古根海姆基金会执行长托马斯•克伦士经营艺术版图的雄心仍持续燃烧，目前尚未设有分馆的南美洲、亚洲、非洲都将是他们未来的目标。正在接洽进行可行性评估过程中的就有南美轧西的里约热内卢，以及台湾的台中分馆。
古根海姆博物馆最初只是位居纽约市的一座重要的现代艺术美术馆。1937年，古根海姆家族成立「古根海姆基金会」，两年后，将一所位于曼哈顿五十四东街的汔车展示场改建为「无标题艺术品」展示中心。以当时最具盛名的前卫派艺术家如康丁斯基(Vasily Kandinsky)、克利(Paul Klee)、与蒙得瑞安(Piet Mondrian)等的艺术品为展示主力。全名是所罗门古根海姆博物馆(Solomon R. Guggenheim Museum)。 所罗门逝世十年后，古根海姆基金会于1959年将博物馆迁入坐落纽约第五大道由莱特(Frank Lloyd Wright )设计的总部。古根海姆是一位富豪，他请莱特设计这座博物馆，展览他的艺术收藏品。美术馆座落于纽约市本大街上，主要建筑为一大型螺旋形建筑，内高30公尺的圆筒形空间，周围有盘旋而上的螺旋形坡道，圆形空间底部直径28公尺左右，向上逐渐加大，坡道宽度在下部接近5公尺，到顶上则加宽至10公尺左右。美术品沿坡道陈列，采光来自上方圆顶，坡道外墙上有条形高窗透进光线。
即便目前古根海姆在威尼斯、柏林、拉斯韦加斯（或东京）等地设有展览中心，但其规模均不大，而台中古根海姆分馆将成为自西班牙毕尔包市以东，美国纽约市以西地表三分之二面积里，唯一的最大型古根海姆分馆，其影响力自然可期。因此，在台中市兴建古根海姆，是城市投资的国际级回收。
二、古根海姆美术馆自1988年起，从三方面积极扩展馆务。一是强化博物馆的收藏，二是发展博物馆在国际间的据点，三是建立精采且密集的展示与教育计划。1988年古根海姆美术馆的参观人次为60万，据点包括纽约及威尼斯。到了1999年，古根海姆美术馆的五个据点－另加上纽约的第二座与毕尔包及柏林－，总共吸引近300万参观人次，可说相当惊人。法兰克?盖瑞(Frank Gehry)设计的毕尔包古根海姆美术馆于1997年开幕之后，不但惊艳全球，也以所挟的人气带动当地的经济与观光产业，是一个非常成功的经验。趁胜追击的古根海姆基金会，又在2000年11月宣布将在纽约的下曼哈顿再建新馆，并也由法兰克?盖瑞设计。预计耗资6亿8千万美元的这座新馆的兴建计划凝聚了众人目光，因为除了建筑本身将不逊于毕尔包的独特，而且其丰富的活动规划几近一座「以美术为主题的超级乐园」。
古根海姆基金会自1980年代末期起，便已放眼国际，着手评估适合建分馆的地点。尤其毕尔包经验的成功，主动向古根海姆基金会或盖瑞的工作室洽谈合作计划的机构、地区或政府单位也不少。目前古根海姆基金会除了尚有意在巴西建分馆，但计划未明朗之外，并已在2000年10月宣布将在全球观光娱乐重镇拉斯韦加斯建一座展示馆。
拉斯韦加斯展示馆的建立又与古根海姆基金会的另一国际策略息息相关，那便是与欧洲重量级美术馆结盟计划。2000年6月古根海姆基金会在圣彼得堡与艾米塔莒美术馆（或译冬宫美术馆）结盟，以使更多大众得以欣赏两馆精致馆藏品。 艾米塔莒美术馆是举世闻名的重量级美术馆，地位决不下于罗浮宫博物馆或大都会美术馆，但以二十世纪初期为收藏下限，而古根海姆美术馆则收有丰富的现代及当代艺术作品。两相辅佐，可以想见是双方的利多。根据古根海姆基金会的新闻稿发布，这项结盟至少已有两项重大的计划案。第一便是结合拉斯韦加斯的威尼斯宫大饭店，由建筑师雷?库尔汉斯(Rem Koolhaas)在当中设计一座可在超现代空间环境展示两馆的精品的展示馆。 古根海姆基金会沿用在柏林的经验，亦即不设美术馆，而是展示馆，并以巡展方式周游各地的古根海姆据点。非常特别的是，为了尊重两馆结盟的协力性质，这座新馆将有两个名称，外观招牌将是艾米塔莒－古根海姆美术馆，而内部招牌则是古根海姆－艾米塔莒美术馆。这座新馆预计将于2001年夏天完工。
古根海姆基金会与艾米塔莒美术馆结盟的第二项具体计划是艾米塔莒美术馆的扩建计划。扩建之后将展示古根海姆基金会收藏的现代与当代艺术，同时也将规划相当比例的空间用做观众服务与商业设施。
在新世纪初，古根海姆基金会再接再厉，于1月15日宣布维也纳美术史博物馆加入结盟，更加稳固古根海姆建立的国际版图。 维也纳美术史美术馆和艾米塔莒美术馆至少有两个相似点，一是收藏极有份量，二是因为长期政治及经济因素，未能使藏品充分予世人欣赏分享。两馆与古根海姆基金会的结盟，势将得以透过当代行销方法而使精美收藏加值。美术史博物馆馆长塞伯尔(Wilfried Seipel)所言，「这项计划乃根植馆方对于一个转变中的世界的体悟」 ，已充分说明全球化趋势下博物馆无法坐视生存格局的变革。
博物馆在典藏、研究、教育、及展示功能之外，一直也是国力与文化威望的象征。即是在全球化趋势标榜无疆界的今天，这一层象征意义似乎并不减其深度。以国内的博物馆环境而言，要进行大规模的扩建并不可期，反倒是谨慎评估下的联盟策略（国内或国际），以馆际资源互享的方式合作，才是强大或重塑博物馆威望与名声的可行之道。
（本文原载于《历史文物》11卷3期 国立新竹师院美教所系 张婉真）
